尼古拉斯·凯奇在这部作品中颠覆形象,染了一头红发,在用手枪劫持乔尔·金纳曼后,两人开启了一段奇妙旅程。为了掩盖劫持的行为,两人在加油站、快餐店等地方遇到陌生人时不得不装作若无其事,一位看出破绽的警察惨遭凯奇杀害。而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。